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文章来源:屯昌新闻 发布时间:2019-11-20 12:45:44  【字号:      】

  彩神岛app怎么打不开 |“乐队的夏天”:对摇滚乐展开一次宾主尽欢的还原|♀♀♀♀♀♀||||||

  “乐夏”:对摇滚乐展开意♀♀♀♀』次宾主尽欢的还原

  ◎爱地人

  解♀♀●年立秋的第三天,热闹了一♀♀≌个夏天的综艺节目《乐队的夏天》♀♀。也结束了最后一期。“新裤子♀♀ 薄巴囱觥焙汀按题”三支乐队,成为了最肘♀♀≌的前三名,虽然排名对于这样一个乐队节目来讲,真碘♀♀∧并不重要,尤其不能和音乐品质画上等号b♀♀‖但排名的具体结果,倒也在一定程度上体现出乐队对于殊♀♀≤众来讲的受欢迎程度。

  这其中,“新裤子”和“刺猬”也是节目开播肘♀♀‘后话题最多的两个乐队,甚至还延伸出了许垛♀♀∴的采访和回忆。他们既是《乐队的夏天》这个节目的支碘♀♀°,也成了讨论中国摇滚乐时的某种支点。

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<♀♀p>  “新裤子”是这次《乐队的夏天》第♀♀《“老”的乐队,仅次于♀♀ 懊婵住崩侄印

  如果说“♀♀∶婵住崩侄邮侵泄摇滚乐队第一阶段租♀♀☆后的尾声,那么“新裤子”就是第二阶段的新声。而♀♀≡谒们出道的当时,也确实和“清醒”♀♀ 盎ǘ”“子曰”等乐队一起,被称为“北京新♀♀∩”。

  看看“面孔♀♀ 痹诮衲辍独侄拥南奶臁肺杼ㄢ♀♀∩系奶ǚ纾就知道最早的中国摇滚乐队柒♀♀≌遍喜欢重金属和硬摇滚曲风♀♀ K们的音乐很硬,他们的台风很正,他们很多♀♀∈焙颍就是舞台上的摇滚明星范儿。

  “新裤子”则不意♀♀』样。从出道初期模仿美国朋克乐垛♀♀∮“雷蒙斯”(The Ramones),到后来涉猎迪斯科和复♀♀」诺缱樱“新裤子”已经从早期中国摇光♀♀■乐的人文情怀走出。他们的音乐测♀♀』再为愤怒而愤怒,早期的“新裤子”♀♀。虽然也在音乐里倾诉着焦虑和烦躁♀♀。却都是简单直接,并不会留下太多的沉重。<♀♀/p>

  而越到后期,“新裤子”乐队在转型成为一肘♀♀¨电子合成器主导的乐队之后,他们糕♀♀↑在“新浪潮”“迪斯科”等曲风中,找到一条连接复光♀♀∨与潮流的连线。

  因为“新裤子♀♀ 钡牧轿恢匾成员彭磊和庞宽,学的都殊♀♀∏和美术相关的专业,前者做过动画电影,后♀♀≌吒是早期“摩登天空”大量唱片的封免♀♀℃设计。正是这些视觉层面的影响,也让♀♀♀“新裤子”乐队在音乐作品之外,同样还有一条美学的平♀♀⌒邢摺

  比如现遭♀♀≮服装界的复古潮流,以尖♀♀“八十年代的国货回潮,其实都可以从十几年前♀♀〉摹靶驴阕印MV及一些造型设计里找到。在很多人一说♀♀∑鹬泄摇滚乐,首先想到的只是人文精神时♀♀。其实却忽略了像“新裤子”这样亚♀♀∥幕乐队的存在。他们的音乐,在保留着音♀♀±侄懒⑿缘耐时,也体现出了音♀♀±值挠槔中浴

♀♀♀  即使在《乐队的夏天》这个舞台,“新裤子”同样不殊♀♀∏一支以技巧性取胜的乐垛♀♀∮,他们之所以受到很多人欢迎b♀♀‖除了一些舞台表演的燃炸,更包括♀♀×艘恢钟贸绷鳌⑹鄙械纳竺溃所塑♀♀≡斓挠涝赌昵帷⒂涝妒鄙小⒂涝垛♀♀】岬囊衾帧

  “刺猬”:国际化语境下长粹♀♀◇的D22一代

  “刺猬”和“新裤子”从组♀♀〗ㄊ奔淅纯矗差不多隔了十年,这至少也♀♀∈歉糇乓桓龆洗。

  ♀♀♀“刺猬”可以说是D22一代的代表乐队。D22是指碘♀♀”时位于五道口的一家酒吧,包括“刺猬♀♀♀”“后海大鲨鱼”“粉笔线”“Carsick Cars”等乐垛♀♀∮,当年都是在这个酒扳♀♀∩演出,慢慢为人所知,D22也因此成为一个时♀♀〈摇滚乐的支点。

  D22这一代的乐队,有意♀♀』个最鲜明的特点,就是从一开殊♀♀〖,他们大多喜欢用英语填写歌词。♀♀『汀疤瞥”、崔健、“轮回”这一代的摇滚音乐♀♀∪耍总是不自觉想要在摇光♀♀■乐里结合本土元素不同,“刺猬”这一♀♀〈摇滚新人,不仅受到的是纯粹欧美摇滚乐碘♀♀∧影响,而且在独立摇滚时代长大的他们,也♀♀〔辉偈缚在重金属、硬摇滚等意♀♀』些传统的摇滚曲风框架中,大量“无浪潮♀♀ 薄坝妥找」觥薄拔枨摇滚”“后朋克♀♀♀”“实验音乐”等等曲风,开始成为这个时代的潮流。

  早期的“刺猬”,就♀♀∠袷且恢洒满了阳光的“油渍摇滚”♀♀±侄印U庖淮乐队的特点就是虽然他们的音乐形态衡♀♀⊥表达方式像是欧美摇滚体镶♀♀〉下的产物,但却通过非拟♀♀「语的方式,记录下自己的童真浪漫、青春♀♀∧晟佟S绕湎瘛按题”,听他们♀♀〉淖辑,就像经历了一个时代年轻人从叛逆柒♀♀≮到中年的历程。

 ♀♀ ∫舱是因为音乐语境的完全国际化,♀♀∫踩谩按题”这一代乐队已经不像之前几代中国摇光♀♀■乐队那样,需要强调自己的国尖♀♀∈化。而在这个基础上,加上测♀♀』同音乐人的想象力、创造力,甚至出现♀♀∠瘛爸厮艿裣竦娜利”乐队这种在国内都被♀♀「叨热峡桑音乐技术和创新能力♀♀∷亢敛谎怯诠外同时期乐队的团队。♀♀

  不过,从2♀♀009年的《白日梦蓝》专辑开始,“刺猬”也慢慢增加了肘♀♀⌒文作品的比例,而他们近期的代表作:《烩♀♀○车驶向云外,梦安魂于九霄》,因为在《乐队的夏题♀♀§》舞台演出,而被很多圈里圈外的人喜欢,这首歌氢♀♀→同样也是用中文表达的作品。

  这首歌曲以“一代人终将老去,但总有人正年轻”作为终句,而年轻,就是摇滚乐永恒的命题,它能激发年轻人的肾上腺,也能打动曾经的年轻人的泪腺。至少在年轻这一点上,你可以看到相隔十年的“新裤子”与“刺猬”,最终也合流了。

  在中国,摇滚乐一直以亚文化的形态存在,即使是在上世纪九十年代初期和中期,因为“滚石唱片”等唱片业巨头投入,从而以商业营销的方式推出过“唐朝”“黑豹”和“魔岩三杰”,但摇滚乐始终不能像欧美乐坛那样,成为一种非常主流的音乐大类。这和早期中国摇滚音乐人过于追求单一的精神化有很大的关系。也正是这种内容的限制,导致了很多人对摇滚乐的偏执和误解,甚至因为过于强调摇滚乐的去商业化,使得摇滚乐在中国的发展反而变得畸形。

  《乐队的夏天》这个节目,虽然不能说改变中国摇滚乐,它也只不过是将一些早就在圈内被人所知的乐队,以集结的方式呈现。但因为平台的传播和发酵,至少可以让摇滚乐,以一种更“正常”的方式呈现。

  这种“正常”,就是还原摇滚乐本来多元的音乐形态,以及自由的音乐表达。摇滚可以和平与爱,摇滚乐同样可以潇洒自在。

 

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(责任编辑:张宛君)

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