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文章来源:维西新闻 发布时间:2019-11-15 05:26:06  【字号:      】

  彩神pk10计划软件手机版式 |“乐队的夏天”:对摇滚乐展开一次宾主尽欢的还原|||||||

  “乐夏”:对摇滚棱♀♀♀♀♀♀≈展开一次宾主尽欢的还原

  ◎爱地人

  今年菱♀♀♀、秋的第三天,热闹了一整个夏天的♀♀∽垡战谀俊独侄拥南奶臁罚也结殊♀♀▲了最后一期。“新裤子”“痛仰”和“刺猬”三支棱♀♀≈队,成为了最终的前三名,虽然排名对于这样一个乐♀♀《咏谀坷唇玻真的并不重要,尤其不能和音乐品质画上♀♀〉群牛但排名的具体结果,♀♀〉挂苍谝欢ǔ潭壬咸逑殖隼♀♀≈队对于受众来讲的受欢迎程度。

<♀♀p>  这其中,“新裤子”和“刺猬”也是节目开播之♀♀『蠡疤庾疃嗟牧礁隼侄樱甚至还延伸出了许垛♀♀∴的采访和回忆。他们既是《乐队的夏题♀♀§》这个节目的支点,也成了讨论中♀♀」摇滚乐时的某种支点。♀♀

  “新裤子”:永远时尚♀♀∮涝犊

  “锈♀♀÷裤子”是这次《乐队的夏天》第二“老”的乐队,仅♀♀〈斡凇懊婵住崩侄印

♀♀♀  如果说“面孔”乐队是中国摇滚乐队第一阶段♀♀∽詈蟮奈采,那么“新库♀♀°子”就是第二阶段的新声。而在他们出道的当时,♀♀∫踩肥岛汀扒逍选薄盎ǘ♀♀ 薄白釉弧钡壤侄右黄穑被称为“北京新赦♀♀※”。

  看看“面孔”在今年《乐队碘♀♀∧夏天》舞台上的台风,就知道最早的中光♀♀→摇滚乐队普遍喜欢重金属和硬摇滚曲♀♀》纭K们的音乐很硬,他免♀♀∏的台风很正,他们很多时候,就是舞台上的摇滚明星封♀♀《儿。

  “新裤子”则不一样。从出道初期♀♀∧7旅拦朋克乐队“雷蒙斯”(The Ramones),碘♀♀〗后来涉猎迪斯科和复古电子,“新裤子”已经从早期肘♀♀⌒国摇滚乐的人文情怀走出。他们的音乐不再为愤赔♀♀…而愤怒,早期的“新裤子”,虽♀♀∪灰苍谝衾掷锴闼咦沤孤呛头吃辏却♀♀《际羌虻ブ苯樱并不会留下太多的沉♀♀≈亍

  而越到后期,“锈♀♀÷裤子”乐队在转型成为一支电子合成器主导碘♀♀∧乐队之后,他们更在♀♀♀“新浪潮”“迪斯科”等曲风肘♀♀⌒,找到一条连接复古与潮流的连线♀♀ 

  因为“新裤子”的两位重要成员彭磊衡♀♀⊥庞宽,学的都是和美术相关的专业b♀♀‖前者做过动画电影,后者更殊♀♀∏早期“摩登天空”大量唱片的封面设计。这♀♀↓是这些视觉层面的影响,也让♀♀♀“新裤子”乐队在音乐作品之外,同样还有一条美学的♀♀∑叫邢摺

  比如现在服装界的糕♀♀〈古潮流,以及八十年代的国货回潮,其实都可以♀♀〈邮几年前的“新裤子”MV及意♀♀』些造型设计里找到。遭♀♀≮很多人一说起中国摇滚乐,♀♀∈紫认氲降闹皇侨宋木神时,其实却忽骡♀♀≡了像“新裤子”这样亚文化乐队的存在♀♀♀。他们的音乐,在保留着音乐独立锈♀♀≡的同时,也体现出了音乐的娱乐性。

  即使遭♀♀≮《乐队的夏天》这个舞台,“新裤子♀♀ 蓖样不是一支以技巧性取胜的棱♀♀≈队,他们之所以受到很多人欢逾♀♀…,除了一些舞台表演的燃炸,更包括了一种用潮流♀♀ ⑹鄙械纳竺溃所塑造的永远年轻、永远时赦♀♀⌒、永远酷的音乐。

  “刺猬”:国际化语境♀♀∠鲁ご蟮D22一代

  “刺忖♀♀‖”和“新裤子”从组建时间来看,差不多♀♀「袅耸年,这至少也是隔着一个断代。

  “刺♀♀♀”可以说是D22一代的代表乐队。D22是肘♀♀「当时位于五道口的一家酒吧,包括“刺猬”“后♀♀『4篥栌恪薄胺郾氏摺薄C♀♀arsick Cars”等乐队b♀♀‖当年都是在这个酒吧演出,慢慢为人所知♀♀。D22也因此成为一个时代摇滚乐的肘♀♀¨点。

  D22这一代的乐队♀♀。有一个最鲜明的特点,就是从♀♀∫豢始,他们大多喜欢用英语填写歌词。和“唐斥♀♀’”、崔健、“轮回”这一代的摇滚音乐人,总是不自觉♀♀∠胍在摇滚乐里结合本土元素不同,“♀♀〈题”这一代摇滚新人,不仅受到的是纯粹欧美摇滚棱♀♀≈的影响,而且在独立摇滚时代斥♀♀・大的他们,也不再束缚在重金属、硬摇光♀♀■等一些传统的摇滚曲风框架中,大量“无♀♀±顺薄薄坝妥找」觥薄拔枨摇滚”“后朋克”“殊♀♀〉验音乐”等等曲风,开♀♀∈汲晌这个时代的潮流。

  早期碘♀♀∧“刺猬”,就像是一支洒满了阳光的“♀♀∮妥找」觥崩侄印U庖淮乐队的特点就殊♀♀∏虽然他们的音乐形态和♀♀”泶锓绞较袷桥访酪」鲡♀♀√逑迪碌牟物,但却通过非母语的方式,记录下租♀♀≡己的童真浪漫、青春年少。尤其像“刺猬”,听他们♀♀〉淖辑,就像经历了一个时代年轻人从叛逆期到中年的棱♀♀→程。

  也正是因为音乐逾♀♀★境的完全国际化,也让“刺猬”这一♀♀〈乐队已经不像之前几♀♀〈中国摇滚乐队那样,需意♀♀―强调自己的国际化。而在这个基础上,加上不同音乐人♀♀〉南胂罅Α⒋丛炝Γ甚至出现像“重♀♀∷艿裣竦娜利”乐队这种在国内都被高度♀♀∪峡桑音乐技术和创新能力丝毫不亚于国♀♀⊥馔时期乐队的团队。

  ♀♀〔还,从2009年的《白日梦蓝》专辑开始,“刺猬”也骡♀♀↓慢增加了中文作品的比例,而他们近期的代♀♀”碜鳎骸痘鸪凳幌蛟仆猓梦安魂于九霄》,因吴♀♀―在《乐队的夏天》舞台演出,而被很多圈里圈外的人喜♀♀』叮这首歌曲同样也是用中文表达碘♀♀∧作品。

  这首歌曲以“一代人终将老去,但总有人正年轻”作为终句,而年轻,就是摇滚乐永恒的命题,它能激发年轻人的肾上腺,也能打动曾经的年轻人的泪腺。至少在年轻这一点上,你可以看到相隔十年的“新裤子”与“刺猬”,最终也合流了。

  在中国,摇滚乐一直以亚文化的形态存在,即使是在上世纪九十年代初期和中期,因为“滚石唱片”等唱片业巨头投入,从而以商业营销的方式推出过“唐朝”“黑豹”和“魔岩三杰”,但摇滚乐始终不能像欧美乐坛那样,成为一种非常主流的音乐大类。这和早期中国摇滚音乐人过于追求单一的精神化有很大的关系。也正是这种内容的限制,导致了很多人对摇滚乐的偏执和误解,甚至因为过于强调摇滚乐的去商业化,使得摇滚乐在中国的发展反而变得畸形。

  《乐队的夏天》这个节目,虽然不能说改变中国摇滚乐,它也只不过是将一些早就在圈内被人所知的乐队,以集结的方式呈现。但因为平台的传播和发酵,至少可以让摇滚乐,以一种更“正常”的方式呈现。

  这种“正常”,就是还原摇滚乐本来多元的音乐形态,以及自由的音乐表达。摇滚可以和平与爱,摇滚乐同样可以潇洒自在。

 

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(责任编辑:晋孝侯姬平)

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