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文章来源:贺州新闻 发布时间:2019-11-15 18:58:54  【字号:      】

  彩神v11,apk |94版《三国演义》导演讲述经典幕后:只能往“好”里拍|||||||

  新京报专访94版♀♀♀♀♀♀♀《三国演义》导演张绍林、蔡晓氢♀♀♀♀$、张中一,讲述经典幕后

<♀♀♀p>  为了不辜负三国城,只能往“好”里拍

  94版84集电视连续剧《三国演义♀♀♀》,共分为《群雄逐鹿》(1-23集)、《赤壁鏖战》(24-♀♀47集)、《三足鼎立》(48-64集)、《南♀♀≌鞅闭健(65-77集)、《三封♀♀≈归一》(78-84集)五大部分。由王扶林担任总导演,蔡♀♀∠晴、张绍林、孙光明、张♀♀≈幸弧⑸蚝梅湃畏植康佳荨P戮┍记者日前专访蔡晓晴♀♀♀、张绍林、张中一。他们回忆♀♀∑鸸去自己兢兢业业导戏的故事,也♀♀《越裉煊笆尤Φ淖纯鎏岢隽俗约旱乃伎肌

  蔡镶♀♀〓晴:为拍黄巾起义跑遍北京郊区

♀♀  〔滔晴在拍《三国演义》之前b♀♀‖拍过《三家亲》《蹉跎岁月♀♀ 贰吨泄姑娘》等现实题材剧,从没拍过历史剧。“如果♀♀∷荡用蛔龉的事就不做了,那就会♀♀∥匏作为,什么也干不成。♀♀♀”蔡晓晴做了大量案头工♀♀∽鳎“首先把作品读透,理解《三国演义》的♀♀」适隆⒅饕人物、各方面的人文♀♀》缢祝脑子里装的东西垛♀♀∴了,才能把小说、剧本的内容变成影像化的♀♀⌒问健!辈滔晴负责拍摄的部分是第一集《桃遭♀♀“三结义》到第七集《凤仪亭》、第2♀♀4集《跃马檀溪》至第4♀♀4集《回荆州》,共计28集,“哪位导演拍哪一部分♀♀。都是领导小组来安排的。”

  关羽胡租♀♀∮稀密长短都反复琢磨

  由于19♀♀94年前的影视作品拍清代的比较多,♀♀ 暗笔蔽颐嵌远汉三国的氛围不是很了解,从♀♀』使到百姓的生活场景,♀♀∶朗踝隽舜罅抗ぷ鳌!

  《三国演义》里人物♀♀⌒蜗蟮牡生,除了演员本身的表演♀♀∷茉熘外,化妆也起到了很大的♀♀∽饔谩!氨热绻赜穑他的胡子比别人的费劲很多,因♀♀∥小说上描写得太具体了,他的外号就叫美髯公,他碘♀♀∧胡子、头套、眉毛都是化妆师光♀♀〈出来的,工作量很大,勾多少?多稀多密?多长♀♀《喽蹋啃蕹筛鍪裁囱的形式♀♀〉模慷挤锤醋聊ィ才呈现出观众看到的形象。”

♀♀  ≡诜装设计上,服装设计师也做了大菱♀♀】的考证,“根据人物出现的不同场♀♀『嫌胁煌的服装,比如刘备、关羽、张封♀♀∩一开始全部都是草民,到衡♀♀◇来刘备是主公,关羽、张♀♀》稍蚴墙军,服装都是有扁♀♀′化的。”

  王允貂蝉密室谋划为选址拍了两♀♀”

  王允和貂蝉在密室谋划,要离间吕布衡♀♀⊥董卓父子。据蔡晓晴回忆,这场戏原本在一间小屋♀♀∽永锱模当作王允府里的密室,基本演员的赦♀♀№后就是墙,结果拍出来的效果就是人贴在墙上♀♀。没有景深,效果不佳,“那场戏拍完之后,扳♀♀↑括貂蝉的发饰和王允的服装,怎么看怎么别扭♀♀。于是申请了重拍。”

 ♀♀♀ 这场戏蔡晓晴跟领导小组申请了重新拍,后来貂蝉和王遭♀♀∈在王允府的亭子里商意♀♀¢,亭子下面是水,“这个环境就有租♀♀≥深和透视的关系,另外水的反射会有光逾♀♀“,光影在貂蝉的脸上晃动,衬托了人物的心♀♀∏椋演员不用去多演,锯♀♀⊥可以表现人物内心的动荡。另外这场戏人吴♀♀★的妆发也重新做了,后来改了之后才觉得这♀♀「雎纷邮嵌缘摹!

  “虎牢关三逾♀♀、战吕布”也是临时搭的景,在延庆官♀♀√水库边上的康西草原,“在空地上搭的虎牢关,拍完之♀♀『笠涣侥晔奔洌风吹日晒的♀♀。那个景就没有了。”♀♀

  此外,黄巾起义的画面选在菱♀♀∷延庆的天漠,“这场戏的选景也费了很长时间,我们几衡♀♀□跑遍了北京郊区。因为拍这种戏,首先必须在烩♀♀∧郊野地,其次不能有电线杆子,否则锯♀♀⊥穿帮了,再次从画面的意境来讲也要♀♀》合,不是说看着一个荒地就可以了♀♀ !

  后来在无锡建了三国影视斥♀♀∏,受苏联电影影响很深的蔡晓晴扁♀♀№示,“我当时看《战争与♀♀『推健罚羡慕人家可以拍出那么宏大碘♀♀∧场景,后来看到我们能♀♀∥拍一部电视剧专门建这免♀♀〈大的景,所以当时就觉得为了对得起那免♀♀〈好的景,也只能往好里赔♀♀∧。”

  张绍林:技术是次要的,最重要的是激♀♀∏

  张绍林是94版《三光♀♀→演义》的分集导演之一,“空♀♀〕羌啤薄傲出祁山”“七擒孟获”“秋风五丈原”等观♀♀≈诜浅J煜さ墓适拢都是出自张♀♀∩芰种手。

  大家要休息,我伸出肿得老粹♀♀≈的腿

  在张绍林正式加♀♀∪敕旨导演的队伍之后b♀♀‖工作人员带着张绍林到三国斥♀♀∏外景地参观,其硬件设施令张绍林无比♀♀〖ざ,“我拍《杨家将》的时候,一集才投资10万块钱,♀♀〉鹊搅恕度国演义》剧组,我发现拍一集戏就花10♀♀0多万元;我拍《杨家将》都是借的景b♀♀‖借座庙,借个公园,没想到拍《三国演♀♀∫濉纷门建了一个三国城。当时把我给激动的,到剧♀♀∽楸ǖ胶笠桓鲂瞧诙妓不好觉,有一种创♀♀∽鞯某宥,感觉机会来了。”

  张绍林的激动测♀♀』光停留在嘴上,更体现在行动上。干起活儿来非常拼♀♀∶且有激情,他用河北话“恨烩♀♀☆”形容自己,就是指干活恨不碘♀♀∶一下子干完,“我都殊♀♀∏摄像、导演、摄影一肩挑。”

♀♀   凹际跏谴我的,最重要的是激情。♀♀ 闭馐钦派芰衷诓煞弥胁欢锨康鞯囊坏♀♀°。“技术活儿让人感觉测♀♀』到作品的感染力。我们是用画面来叙述故事,用心♀♀『筒挥眯模用几份热情,都能在画面中体现出来。♀♀♀”

  为了拍《三国》,张绍林♀♀∨鼙榱税敫鲋泄,“在♀♀”本┡摹⒃谘忧炫摹⒃阡弥菖摹⒃谇嗪E摹⒃谠乒蟠ㄢ♀♀∪省交界拍,至少拍了两三个月,春节都是在云拟♀♀∠贵州广西交界的地方过的。”张绍林不但自己在片场拼♀♀∶,而且带着全组人一起拼。“有一粹♀♀∥我蹲在那儿拍司马懿的戏,一位副导演跑到我身边,蒜♀♀〉导演,大家累得不行了,能测♀♀』能休息休息。我把我的腿伸♀♀〕隼矗脚脖子肿得老粗,一按就殊♀♀∏一个大坑。他看了以后没再说要休息,默默地走菱♀♀∷。”

  爱用“烟雾”b♀♀‖增加历史感、厚重感

  拍♀♀∩愕氖焙颍张绍林爱用“烟雾”,为的是增加♀♀±史感、厚重感,在气♀♀》丈虾嫱泄适隆!跋衷谟行├史剧拍摄得太‘干净♀♀ 了。烟雾的增加,使古粹♀♀→战争的烟火画面增强了战争的惨♀♀×摇!闭派芰肿院赖厮担“每次样片送回去b♀♀‖王扶林一看就会表扬,没想到张绍林能拍出这种气氛♀♀ !

  著名的空城计♀♀。在小说中很夸张,似乎诸葛亮天生只要♀♀〉琴就能应对,但张绍林把它变成一个人在吴♀♀∞奈下的冒险,“面对司马懿大军压境,在想不斥♀♀■来点子的情况下,一垛♀♀―扇子,正好砸在琴上,这种无意♀♀♀之举让他产生了弹琴的想法。而在城楼上弹租♀♀∨弹着琴,突然一根弦断了,诸葛亮的汗都出来了,旁边♀♀〉耐子也很紧张。这些细节都让诸葛亮的人物形象♀♀「合理。”

  这种处理,避免了骡♀♀〕迅批评的“显刘备之长厚而似伪,状诸葛之多智而近♀♀⊙”,张绍林也一直在把诸葛亮被神化的地方人♀♀⌒曰。例如“诸葛亮禳星”,♀♀⌒∷道锸俏貉咏屋把灯踢翻,诸♀♀「鹆辆醯檬俏貉悠苹盗怂的事。张绍林觉碘♀♀∶这是诸葛亮办了一件错事,要修复回来。♀♀∮谑钦派芰纸情景设计为:诸葛亮禳星那天刮大风♀♀♀。魏延来报告军情,闯入这♀♀∈篷,风一刮就把灯吹灭了。这个处理♀♀〖跚崃宋貉拥墓错,也批判了诸葛亮的主观臆断,塑遭♀♀§了诸葛亮的复杂性。

  张中一:打破规♀♀【馗“卧龙吊孝”加戏

  张中一是9♀♀4版《三国演义》的分集导演之一b♀♀‖拍摄了“卧龙吊孝”“姜维之死”意♀♀≡及大结局“三分归晋”等经典片段♀♀ 9湃怂怠拔囊栽氐馈保在张中一看来,♀♀♀《三国演义》最终的结果就是两句话“题♀♀〗古今成败之理,究天人盛衰之变”。

  肘♀♀☆葛亮哭周瑜,真哭还是假哭?

  “卧龙吊孝”是《三国演义》的经典♀♀∑段之一。早在94版《三国演义》开拍之前,“卧龙吊孝♀♀ 本鸵丫有了戏曲、评书、电视剧等多种表现形♀♀∈健5这段故事一直以来争议颇多,有人认为♀♀≈罡鹆潦羌倏蓿他去吊孝是为♀♀×斯固孙刘联盟;有人♀♀∪衔诸葛亮是真哭,因为他有政治气度,吊唁周瑜是♀♀〕鲇谙Р拧H绾稳谜舛吴♀♀∈煜さ墓适赂卸观众,对导演张中♀♀∫缓椭罡鹆恋氖窝菡咛乒强来说都是个不小的挑♀♀≌健>过慎重的考虑,张中一让唐国强记住四个字真锈♀♀∧凭吊。

  据张肘♀♀⌒一介绍,“第一,诸葛亮想要巩固孙刘联盟,扁♀♀∝须打消东吴将士认为他‘柒♀♀▲死周瑜’的想法,他只有真心♀♀∑镜醪拍芨卸东吴的将士们,才能真正完斥♀♀∩政治目的。第二,从人性的角度出♀♀》,他和周瑜其实是惺惺相惜。”

  吊唁♀♀≈角,剧组女同志剪了一天一夜

  这场戏正式开拍的时候,张中♀♀∫簧杓屏巳个阶段。第一阶段是诸葛亮在周瑜的灵♀♀√猛飧吆啊肮瑾,我来迟也”,随后才殊♀♀∏诸葛亮带着侍从素服出现。这个开场采用菱♀♀∷古代戏曲中“未见其肉♀♀∷,先闻其声”的手法,张中一叫它“第一声雷”。为♀♀×擞造氛围,诸葛亮的四个侍从锯♀♀≠着四根大杆,杆头挑着大串的纸钱。诸葛♀♀×量匏叩溃骸肮瑾,你慢走啊♀♀ 保四根大杆一抡,满天都飞舞着纸♀♀∏。据张中一回忆,那个时候使用鼓风机不方便,♀♀∮谑撬想到利用鞭子的原理,把杆子上系上♀♀∩子,再把纸钱都串到绳子上,像甩鞭子一样♀♀∪弥角飞舞起来。这四杆子的纸钱,剧组里的女同志剪♀♀×艘惶煲灰埂

  接下来诸葛亮进入灵堂♀♀♀。“按照原本的故事发展,在肘♀♀☆葛亮出现之后,几个东吴大将准备刺杀他,之后♀♀≌栽粕锨鞍呀4虻簦戏就打住了♀♀♀。矛盾已经到了顶点,没法解决。而这个免♀♀‖盾的解决方式大都是采用外力鲁肃从题♀♀〃阶上走下来,请孔明先生进殿。在现在的影视剧里,许垛♀♀∴矛盾也都是这样通过外力冲散的♀♀♀。”张中一说,他很感激唐国强主动提斥♀♀■建议:在剑掉了后,诸葛菱♀♀×双手捧起剑,交还回去。“这个♀♀≈饕馓好了!不通过外力,而是通过人物自身的氢♀♀¢怀来化解矛盾。这个举动把这场戏提高了一个层次♀♀♀。”

  于是,张中一在现场修改了方案:肘♀♀☆葛亮拨开赵云,从地下慢慢俯身♀♀〖衿鸾#双手捧给东吴大将♀♀ 6吴几个将领被镇住了。再拍一个♀♀〗景,唐国强慢慢抬起头,眼衡♀♀‖泪水,复杂的感情就表镶♀♀≈出来了。“这里还有一个重意♀♀―的潜台词就是诸葛亮是诚心来凭吊周♀♀」瑾,你们要杀就杀吧!这里包含着诸葛亮的胸烩♀♀〕、气度,大智大勇,同♀♀∈被褂幸恍┪屈。这个镜头是我们这场戏的核心♀♀【低罚唐国强理解得很好。这场戏虽然只♀♀⌒薷牧思父鼍低罚但它做到了从人物♀♀⌒愿癯龇,塑造出了诸葛亮大智大勇的真斥♀♀∠情怀。”

  第二个阶段是诸葛亮哭周瑜。这段台词很长,如果让演员一直站在那儿念,就显得呆板无趣。于是张中一想了一招:在不违背汉代习俗的前提下,用四幅帛画(类似于西汉墓出土的“绯衣”),分别画出周瑜刚出山、娶小乔、赤壁之战、孙刘联盟的四个人生阶段,让诸葛亮对着画一边走动一边吟诵,这样拍出来的画面便好看了起来,观众也就不觉得台词冗长了。

  第三个阶段是这场戏的高潮。在诸葛亮送完帛画后,用古琴弹起周瑜创作的《长河吟》,在诵完“魂如有灵,以鉴我心:从此天下,知音何方”后,突然弦断,众人痛哭,诸葛亮更是哭得不能自已,一边喊着“公瑾,慢走”一边跌跌撞撞地奔向灵台,以头撞棺,喊道“公瑾,我来也”。这时,镜头切到之前想要刺杀诸葛亮的几个东吴大将,他们早已放弃刺杀,也跟着诸葛亮一起痛哭……

  而这段戏之所以能如此打动人心,其实源于张中一的一个大胆突破,“按照汉代的礼节礼仪,人是不能上灵台的。但是当初考虑到这场戏,少了那口气就顶不起来了。我们还是决定打破这个规矩,让诸葛亮哭着,跌跌撞撞地上灵台‘哐哐’撞棺,以此达到高潮。”

  一声雷、四幅画、一个突破。张中一靠这三个设计完成了“卧龙吊孝”,他对这场戏也比较满意,“这场戏真正地凸显了诸葛亮的大智大勇,还有他的人文情怀。我就是花了点工夫折腾这事儿。”

  从“姜维之死”到“姜维不倒”

  除了“卧龙吊孝”,把经典的“姜维之死”设计成“姜维不倒”的,也是张中一。而这也是张中一觉得在94版《三国演义》中最难处理的一场戏。

  在小说《三国演义》中,姜维是被乱箭射倒,不幸心痛加剧,自刎而死。姜维死后,魏军剖开了他的肚子,发现“其胆大如鸡卵”。张中一很犹豫要不要这么拍出来,“我觉得这么拍太血腥,对于塑造姜维的形象也没有意义。”

  于是在94版《三国演义》中,魏军把姜维团团围住,姜维拿起剑慢慢倒退,靠在柱子上,大喝一声,用剑穿透自己的肚子,把身体牢牢固定在柱子上,双手张开,双目圆睁。紧接着电闪雷鸣,大雨倾盆。此时司马昭身边的谋士邵悌向前,对着姜维的遗体说道:“蜀国之灭,绝非将军之罪,实是后主无道而致啊!”又一声惊雷过后,姜维垂下了脑袋和双手,闭上了眼睛。

  这场“姜维之死”感动了许多观众,也让张中一达到了自己想要的效果,“观众看完之后一定不会追究‘胆大如鸡卵’在哪儿了。”

  采写/新京报记者 徐美琳 张赫 武芝

 

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(责任编辑:修罗)

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