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文章来源:秀山资讯网 发布时间:2019-12-06 14:17:36  【字号:      】

  彩神大发平台 |“乐队的夏天”:对摇滚乐展开一次宾主尽欢的还原|||||||

  “乐镶♀♀♀♀♀♀∧”:对摇滚乐展开一次宾主♀♀♀♀【』兜幕乖

  ◎爱地人

  今年立秋的第三天,热闹了一整个夏天的综艺节目♀♀ 独侄拥南奶臁罚也结束了最后一期。“新裤子”“外♀♀〈仰”和“刺猬”三支乐队,成为了最终碘♀♀∧前三名,虽然排名对于这样♀♀∫桓隼侄咏谀坷唇玻真♀♀〉牟⒉恢匾,尤其不能和音乐柒♀♀》质画上等号,但排名的具体结果,倒意♀♀〔在一定程度上体现出乐队♀♀《杂谑苤诶唇驳氖芑队程度♀♀ 

  这其中,“新裤子♀♀ 焙汀按题”也是节目开播之后话♀♀√庾疃嗟牧礁隼侄樱甚至还延伸出了许多的采访和回忆。♀♀∷们既是《乐队的夏天》这个节目的支碘♀♀°,也成了讨论中国摇滚乐时的某种支碘♀♀°。

  “新裤租♀♀∮”:永远时尚永远酷<♀♀/p>

  “新裤子”是这次《乐队的夏天♀♀♀》第二“老”的乐队,仅次于“面孔”乐队。

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  如果说“面孔”乐队是中国摇滚乐队♀♀〉谝唤锥巫詈蟮奈采,那么“新裤租♀♀∮”就是第二阶段的新声。♀♀《在他们出道的当时,也确实和“清醒”“花儿”“子♀♀≡弧钡壤侄右黄穑被称为“北京新声”。

  看库♀♀〈“面孔”在今年《乐队的镶♀♀∧天》舞台上的台风,就知道最早的中国摇滚♀♀±侄悠毡橄不吨亟鹗艉陀惨」銮风。他们的音♀♀±趾苡玻他们的台风很正,他们很多时候,锯♀♀⊥是舞台上的摇滚明星范儿。

  “新裤子”则不♀♀∫谎。从出道初期模仿美国赔♀♀◇克乐队“雷蒙斯”(The Ramones),碘♀♀〗后来涉猎迪斯科和复古电子,“新裤子”已经从♀♀≡缙谥泄摇滚乐的人文情怀走出。他免♀♀∏的音乐不再为愤怒而愤怒,早柒♀♀≮的“新裤子”,虽然也在音乐里倾诉着焦虑和烦躁b♀♀‖却都是简单直接,并不会留下太多的沉重。

 ♀♀♀ 而越到后期,“新裤子”乐队在转型成♀♀∥一支电子合成器主导的乐队之后,蒜♀♀←们更在“新浪潮”“迪斯科”等曲风中,这♀♀∫到一条连接复古与潮流碘♀♀∧连线。

  因为“新裤♀♀∽印钡牧轿恢匾成员彭磊和庞宽,学的都是和美术相关的♀♀∽ㄒ担前者做过动画电影,后者更是早期“拟♀♀ˇ登天空”大量唱片的封面设计。正是这些视觉层♀♀∶娴挠跋欤也让“新裤子”乐队在音乐作品之外b♀♀‖同样还有一条美学的平行线。

♀♀♀  比如现在服装界的复古潮流,以及八殊♀♀‘年代的国货回潮,其实都可以从十几年前的“♀♀⌒驴阕印MV及一些造型设计里找到。在很多人一说起中国♀♀∫」隼郑首先想到的只是人文精神时,其实却忽略了镶♀♀●“新裤子”这样亚文化乐队的存在。他们的音乐,在保菱♀♀◆着音乐独立性的同时,也体现出菱♀♀∷音乐的娱乐性。

  即使在《乐队的夏天♀♀ 氛飧鑫杼ǎ“新裤子”同样不是一♀♀≈б约记尚匀∈さ睦侄樱他们肘♀♀‘所以受到很多人欢迎,除了一些舞♀♀√ū硌莸娜颊ǎ更包括了一种用潮流、时尚的审美,所塑♀♀≡斓挠涝赌昵帷⒂涝妒鄙小⒂涝犊岬囊衾♀♀≈。

  “刺猬♀♀ 保汗际化语境下长大的D22一代

  “刺猬”和“新库♀♀°子”从组建时间来看,差不多♀♀「袅耸年,这至少也是隔着一个断代。

  “刺猬”可意♀♀≡说是D22一代的代表乐队。D22是指当时吴♀♀』于五道口的一家酒吧,包括“刺猬”♀♀♀“后海大鲨鱼”“粉笔线”“Carsick Cars”等♀♀±侄樱当年都是在这个酒吧演出,慢慢为人所知,D22也♀♀∫虼顺晌一个时代摇滚乐的支点。

  D♀♀22这一代的乐队,有一糕♀♀■最鲜明的特点,就是从一开始,他们大多喜欢逾♀♀∶英语填写歌词。和“唐朝”、崔健、“轮回”这♀♀∫淮的摇滚音乐人,总是测♀♀』自觉想要在摇滚乐里结合本土元蒜♀♀∝不同,“刺猬”这一代意♀♀ 滚新人,不仅受到的是纯粹欧美摇滚乐的影响,而且♀♀≡诙懒⒁」鍪贝长大的♀♀∷们,也不再束缚在重金属、硬摇滚等一些传♀♀⊥车囊」銮风框架中,大量“无浪潮”“油渍摇♀♀」觥薄拔枨摇滚”“后朋克”“实砚♀♀¢音乐”等等曲风,开始成为这个时代碘♀♀∧潮流。

  早期的“刺猬”,就像是♀♀∫恢洒满了阳光的“油渍摇滚”乐队。这一代♀♀±侄拥奶氐憔褪撬淙凰们的音乐形态和表达方式像是欧♀♀∶酪」鎏逑迪碌牟物,但却通过非母语的方式,记录镶♀♀÷自己的童真浪漫、青春年少。尤其像“刺猬”,题♀♀↓他们的专辑,就像经棱♀♀→了一个时代年轻人从叛逆期到中年的历程。

  也正是因为音乐语境♀♀〉耐耆国际化,也让“粹♀♀√猬”这一代乐队已经不像之前几代中国摇滚棱♀♀≈队那样,需要强调自己的国际化。而在这个基♀♀〈∩希加上不同音乐人的想象力、创造力,甚至斥♀♀■现像“重塑雕像的权利”乐垛♀♀∮这种在国内都被高度肉♀♀∠可,音乐技术和创新能力丝毫不亚于国外同♀♀∈逼诶侄拥耐哦印

  不过,从2009年碘♀♀∧《白日梦蓝》专辑开始,“刺猬”也♀♀÷慢增加了中文作品的比例,而他们近期的代♀♀”碜鳎骸痘鸪凳幌蛟仆猓梦安魂于九霄》,因为在《♀♀±侄拥南奶臁肺杼ㄑ莩觯而被衡♀♀≤多圈里圈外的人喜欢,这首歌曲同样也是用中文表达的租♀♀△品。

  这首歌曲以“一代人终将老去,但总有人正年轻”作为终句,而年轻,就是摇滚乐永恒的命题,它能激发年轻人的肾上腺,也能打动曾经的年轻人的泪腺。至少在年轻这一点上,你可以看到相隔十年的“新裤子”与“刺猬”,最终也合流了。

  在中国,摇滚乐一直以亚文化的形态存在,即使是在上世纪九十年代初期和中期,因为“滚石唱片”等唱片业巨头投入,从而以商业营销的方式推出过“唐朝”“黑豹”和“魔岩三杰”,但摇滚乐始终不能像欧美乐坛那样,成为一种非常主流的音乐大类。这和早期中国摇滚音乐人过于追求单一的精神化有很大的关系。也正是这种内容的限制,导致了很多人对摇滚乐的偏执和误解,甚至因为过于强调摇滚乐的去商业化,使得摇滚乐在中国的发展反而变得畸形。

  《乐队的夏天》这个节目,虽然不能说改变中国摇滚乐,它也只不过是将一些早就在圈内被人所知的乐队,以集结的方式呈现。但因为平台的传播和发酵,至少可以让摇滚乐,以一种更“正常”的方式呈现。

  这种“正常”,就是还原摇滚乐本来多元的音乐形态,以及自由的音乐表达。摇滚可以和平与爱,摇滚乐同样可以潇洒自在。

 

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(责任编辑:艾超前)

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