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文章来源:沁水资讯网 发布时间:2019-12-13 16:49:13  【字号:      】

  福兴彩网址 |“乐队的夏天”:对摇滚乐展开一次宾主尽欢的还原|||||||

  “乐夏”:对摇滚乐展♀♀♀♀♀♀】一次宾主尽欢的还原

  ◎爱地人

  今年立秋的♀♀♀〉谌天,热闹了一整个夏♀♀√斓淖垡战谀俊独侄拥南奶♀♀§》,也结束了最后一期。“新裤子”“痛仰”和“♀♀〈题”三支乐队,成为了最终的前三名,虽然排名对于这♀♀⊙一个乐队节目来讲,真的并不重意♀♀―,尤其不能和音乐品质画上等号,但排名碘♀♀∧具体结果,倒也在一定程度上体现出乐队对于受肘♀♀≮来讲的受欢迎程度。

 ♀♀♀ 这其中,“新裤子”和“刺忖♀♀‖”也是节目开播之后话题最多的两个乐队,甚至还♀♀⊙由斐隽诵矶嗟牟煞煤突匾洹K们既殊♀♀∏《乐队的夏天》这个节目的支点♀♀。也成了讨论中国摇滚乐时的某种支点。

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<♀♀p>  “新裤子”是这次《乐队的夏天》第二“老”的♀♀±侄樱仅次于“面孔”乐队。

 ♀♀ ∪绻说“面孔”乐队是中国摇滚乐♀♀《拥谝唤锥巫詈蟮奈采,那么“新裤子♀♀♀”就是第二阶段的新声。而遭♀♀≮他们出道的当时,也确实和“清醒”“♀♀』ǘ”“子曰”等乐队一起,被称为“北京新声”。<♀♀/p>

  看看“面孔”在今年《乐队的夏天》♀♀∥杼ㄉ系奶ǚ纾就知道最早的中国摇滚乐垛♀♀∮普遍喜欢重金属和硬摇滚曲风。他们的音乐衡♀♀≤硬,他们的台风很正,他们很♀♀《嗍焙颍就是舞台上的摇光♀♀■明星范儿。

  “新裤子”则不一样。从斥♀♀■道初期模仿美国朋克乐队“雷蒙♀♀∷埂(The Ramones),到后来涉猎迪斯科和复古电子,♀♀ 靶驴阕印币丫从早期中国摇滚乐的人文情怀走出。他♀♀∶堑囊衾植辉傥愤怒而愤怒,早期的“新裤子”,♀♀∷淙灰苍谝衾掷锴闼咦沤孤呛外♀♀》吃辏却都是简单直接,并不会留下太多的沉重♀♀ 

  而越到后期b♀♀‖“新裤子”乐队在转型成♀♀∥一支电子合成器主导的棱♀♀≈队之后,他们更在“新浪潮”“♀♀〉纤箍啤钡惹风中,找到一条连接复古与潮流的连镶♀♀∵。

  因为“新裤子”的两位重要成遭♀♀”彭磊和庞宽,学的都是和美术相关碘♀♀∧专业,前者做过动画电影,后者更是早期“摩登天空”粹♀♀◇量唱片的封面设计。正殊♀♀∏这些视觉层面的影响,也让“新裤子”乐♀♀《釉谝衾肿髌分外,同样还有一条美学的平行线。

<♀♀p>  比如现在服装界的复古潮流,以及八十年代♀♀〉墓货回潮,其实都可以从十尖♀♀「年前的“新裤子”MV及一些造型设计里这♀♀∫到。在很多人一说起中国摇滚乐,首先想♀♀〉降闹皇侨宋木神时,其实却忽略了像“新裤子”这♀♀♀样亚文化乐队的存在。他免♀♀∏的音乐,在保留着音乐独立性的同时,也体现♀♀〕隽艘衾值挠槔中浴

  即使在♀♀♀《乐队的夏天》这个舞台,“新裤子”同样不是一支以技♀♀∏尚匀∈さ睦侄樱他们之所以受到很多人欢迎b♀♀‖除了一些舞台表演的燃炸,更包括了意♀♀』种用潮流、时尚的审美,所塑造的永远年轻、永遭♀♀《时尚、永远酷的音乐。

  “刺猬”:♀♀」际化语境下长大的D22♀♀∫淮

  “刺猬”和“新裤子”从组解♀♀〃时间来看,差不多隔了十年,这至少也是♀♀「糇乓桓龆洗。

  “刺猬”可以说是D22意♀♀』代的代表乐队。D22是指当时位逾♀♀≮五道口的一家酒吧,包♀♀±ā按题”“后海大鲨鱼”“粉笔线”“Carsick Ca♀♀rs”等乐队,当年都是在这个酒吧演出,慢♀♀÷为人所知,D22也因此♀♀〕晌一个时代摇滚乐的支点。

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  D22这一代的乐队,有一个最鲜明的特点,就是从♀♀∫豢始,他们大多喜欢用英语填写歌词。和“♀♀√瞥”、崔健、“轮回”这一代的摇滚音乐人,总♀♀∈遣蛔跃跸胍在摇滚乐里结合♀♀”就猎素不同,“刺猬”这一代摇滚新人,不仅受到的♀♀∈谴看馀访酪」隼值挠跋欤而且在独立摇滚时代长大的他♀♀∶牵也不再束缚在重金属、硬摇滚等一些传统的意♀♀ 滚曲风框架中,大量“无浪潮♀♀ 薄坝妥找」觥薄拔枨摇滚”“后朋♀♀】恕薄笆笛橐衾帧钡鹊惹风,开始成为这个时代碘♀♀∧潮流。

  早期的“刺猬”,就♀♀∠袷且恢洒满了阳光的“油渍摇滚”乐队。这一代乐垛♀♀∮的特点就是虽然他们的音乐形态和表达方式镶♀♀●是欧美摇滚体系下的产物,碘♀♀~却通过非母语的方式,记录下自己的童真♀♀±寺、青春年少。尤其镶♀♀●“刺猬”,听他们的专辑,就像经历了一个时代拟♀♀£轻人从叛逆期到中年的历程。

  也这♀♀↓是因为音乐语境的完全国际化,也让“刺猬”这一粹♀♀→乐队已经不像之前几代中国摇滚棱♀♀≈队那样,需要强调自己的国际化。而♀♀≡谡飧龌础上,加上不同音乐人的想象力、创♀♀≡炝Γ甚至出现像“重塑雕像的权利”乐队这种在♀♀」内都被高度认可,音乐技术和创新能力丝♀♀『敛谎怯诠外同时期乐队♀♀〉耐哦印

  不光♀♀↓,从2009年的《白日梦蓝》专辑开殊♀♀〖,“刺猬”也慢慢增加了中♀♀∥淖髌返谋壤,而他们近期的代表作b♀♀『《火车驶向云外,梦安魂于九镶♀♀■》,因为在《乐队的夏天♀♀♀》舞台演出,而被很多圈里圈外的人喜欢,这首♀♀「枨同样也是用中文表达♀♀〉淖髌贰

  这首歌曲以“一代人终将老去,但总有人正年轻”作为终句,而年轻,就是摇滚乐永恒的命题,它能激发年轻人的肾上腺,也能打动曾经的年轻人的泪腺。至少在年轻这一点上,你可以看到相隔十年的“新裤子”与“刺猬”,最终也合流了。

  在中国,摇滚乐一直以亚文化的形态存在,即使是在上世纪九十年代初期和中期,因为“滚石唱片”等唱片业巨头投入,从而以商业营销的方式推出过“唐朝”“黑豹”和“魔岩三杰”,但摇滚乐始终不能像欧美乐坛那样,成为一种非常主流的音乐大类。这和早期中国摇滚音乐人过于追求单一的精神化有很大的关系。也正是这种内容的限制,导致了很多人对摇滚乐的偏执和误解,甚至因为过于强调摇滚乐的去商业化,使得摇滚乐在中国的发展反而变得畸形。

  《乐队的夏天》这个节目,虽然不能说改变中国摇滚乐,它也只不过是将一些早就在圈内被人所知的乐队,以集结的方式呈现。但因为平台的传播和发酵,至少可以让摇滚乐,以一种更“正常”的方式呈现。

  这种“正常”,就是还原摇滚乐本来多元的音乐形态,以及自由的音乐表达。摇滚可以和平与爱,摇滚乐同样可以潇洒自在。

 

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(责任编辑:韩磊)

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