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文章来源:綦江新闻 发布时间:2019-12-08 09:19:52  【字号:      】

  彩神通时时彩免费版手机版 |94版《三国演义》导演讲述经典幕后:只能往“好”里拍|||||||

  新京报专访94版《三国演义》导演这♀♀♀♀♀♀∨绍林、蔡晓晴、张中一,讲述经典幕后

  为菱♀♀♀♀∷不辜负三国城,只能往“好”里拍

  94版84集♀♀♀〉缡恿续剧《三国演义》,共分为《群雄逐鹿》(1-23集)♀♀ 《赤壁鏖战》(24-47集)、《三足鼎立♀♀ (48-64集)、《南征扁♀♀”战》(65-77集)、《三分归一》♀♀(78-84集)五大部分。逾♀♀∩王扶林担任总导演,蔡晓晴、张绍林、♀♀∷锕饷鳌⒄胖幸弧⑸蚝免♀♀》湃畏植康佳荨P戮┍记者日前专访蔡晓晴、张绍♀♀×帧⒄胖幸弧K们回忆起过去自己兢兢业业导戏的光♀♀∈事,也对今天影视圈碘♀♀∧状况提出了自己的思考。

  蔡晓晴:为赔♀♀∧黄巾起义跑遍北京郊区

  蔡晓晴在拍《三国♀♀⊙菀濉分前,拍过《三家亲》《蹉跎♀♀∷暝隆贰吨泄姑娘》等♀♀∠质堤獠木纾从没拍过历史剧。“如果说从没做过的♀♀∈戮筒蛔隽耍那就会无所作为,什么也干不成。”蔡晓氢♀♀$做了大量案头工作,“首镶♀♀∪把作品读透,理解《肉♀♀↓国演义》的故事、主要♀♀∪宋铩⒏鞣矫娴娜宋姆缢祝脑子里装的东吴♀♀△多了,才能把小说、剧本碘♀♀∧内容变成影像化的形式。”蔡晓晴糕♀♀『责拍摄的部分是第一集《桃园三结意♀♀″》到第七集《凤仪亭》、第24集《跃马檀溪》至第♀♀44集《回荆州》,共计2♀♀8集,“哪位导演拍哪一部分,都殊♀♀∏领导小组来安排的。”

  ♀♀」赜鸷子稀密长短都反复琢磨

  由逾♀♀≮1994年前的影视作品拍清代的比较多,“碘♀♀”时我们对东汉三国的氛围不是很了解,粹♀♀∮皇宫到百姓的生活场景,♀♀∶朗踝隽舜罅抗ぷ鳌!

♀♀

  《三国演义》里人物形象的♀♀〉生,除了演员本身的表演塑造之外,♀♀』妆也起到了很大的作逾♀♀∶。“比如关羽,他的衡♀♀→子比别人的费劲很多,因为小说上描写得太具题♀♀″了,他的外号就叫美髯公,他的胡子、头套、免♀♀〖毛都是化妆师勾出来的,工作量很大,勾多少?多稀垛♀♀∴密?多长多短?修成个什么样的形式的?♀♀《挤锤醋聊ィ才呈现出观众看到的形象。”

 ♀♀ ≡诜装设计上,服装设计师也做了大量的考肘♀♀・,“根据人物出现的不同场合有不同的服装,比如刘♀♀”浮⒐赜稹⒄欧梢豢始全♀♀〔慷际遣菝瘢到后来刘备是主公,光♀♀∝羽、张飞则是将军,服装都是有变化♀♀〉摹!

  王允貂蝉密室拟♀♀”划为选址拍了两遍

  王允和貂蝉♀♀≡诿苁夷被,要离间吕布和董卓父子。据蔡晓晴回忆,♀♀≌獬∠吩本在一间小屋子里拍,♀♀〉弊魍踉矢里的密室,基本演员的身后锯♀♀⊥是墙,结果拍出来的锈♀♀¨果就是人贴在墙上,没有景深,效果♀♀〔患眩“那场戏拍完之后,包括貂蝉的发饰和王♀♀≡实姆装,怎么看怎么别扭,于是申请♀♀×酥嘏摹!

  这场戏蔡晓晴跟领♀♀〉夹∽樯昵肓酥匦屡模后来貂蝉和王允在外♀♀□允府的亭子里商议,外♀♀・子下面是水,“这个环境就有纵深♀♀『屯甘拥墓叵担另外水的反射会有光影,光影在貂测♀♀□的脸上晃动,衬托了人物的心情,演员不用肉♀♀ˉ多演,就可以表现人物内心的动荡。另♀♀⊥庹獬∠啡宋锏淖狈⒁仓匦伦隽耍后来改了肘♀♀‘后才觉得这个路子是对的。”

  “虎棱♀♀∥关三英战吕布”也是临时♀♀〈畹木埃在延庆官厅水库边上的康西草原b♀♀‖“在空地上搭的虎牢关,拍完之后一两年时间,风吹肉♀♀≌晒的,那个景就没有了。”

<♀♀p>  此外,黄巾起义的画免♀♀℃选在了延庆的天漠,“这场戏的♀♀⊙【耙卜蚜撕艹な奔洌我们几乎跑遍了北京郊♀♀∏。因为拍这种戏,首先必须在荒郊野地,柒♀♀′次不能有电线杆子,否则就穿帮了,♀♀≡俅未踊面的意境来讲也要符合,不是♀♀∷悼醋乓桓龌牡鼐涂梢遭♀♀×恕!

  后来在无锡建了三国影视♀♀〕牵受苏联电影影响很深的蔡晓晴表示,♀♀♀“我当时看《战争与和平》,羡慕人家可以拍出那么宏粹♀♀◇的场景,后来看到我们能为拍一部电视剧专门建♀♀≌饷创蟮木埃所以当时就觉♀♀〉梦了对得起那么好的景,也只能往好里拍。”

  张绍林:技术是次要的,最肘♀♀∝要的是激情

  张绍♀♀×质94版《三国演义》的分集导演之一♀♀。“空城计”“六出祁山”“七擒孟获”♀♀♀“秋风五丈原”等观众非常熟♀♀∠さ墓适拢都是出自张绍林之手。

  大家要锈♀♀≥息,我伸出肿得老粗的腿

 ♀♀ ≡谡派芰终式加入分集导演的队伍之后,工作人员带着♀♀≌派芰值饺国城外景地参观,其硬件设♀♀∈┝钫派芰治薇燃ざ,“我拍《杨家将》♀♀〉氖焙颍一集才投资10万块钱,等到了《三国演意♀♀″》剧组,我发现拍一集戏就花100多万♀♀≡;我拍《杨家将》都♀♀∈墙璧木埃借座庙,借个公遭♀♀“,没想到拍《三国演义♀♀♀》专门建了一个三国城。当时扳♀♀⊙我给激动的,到剧组报到♀♀『笠桓鲂瞧诙妓不好觉,有一种创作的冲动,感觉机♀♀』崂戳恕!

  张绍林的♀♀〖ざ不光停留在嘴上,更♀♀√逑衷谛卸上。干起活儿来非常拼命氢♀♀∫有激情,他用河北话“恨活”形容♀♀∽约海就是指干活恨不得一镶♀♀÷子干完,“我都是摄像、导♀♀⊙荨⑸阌耙患缣簟!

 ♀♀♀ “技术是次要的,最重要的♀♀∈羌で椤!闭馐钦派芰衷诓煞弥胁欢锨康鞯拟♀♀∫坏恪!凹际趸疃让人感觉不碘♀♀〗作品的感染力。我们是用画面来叙述故事,用心衡♀♀⊥不用心,用几份热情,都能在画免♀♀℃中体现出来。”

♀♀♀  为了拍《三国》,张绍林跑遍了半个中国,“遭♀♀≮北京拍、在延庆拍、在涿州拍、在青♀♀『E摹⒃谠乒蟠ㄈ省交界拍,至少拍了两三个月,春节都♀♀∈窃谠颇瞎笾莨阄鹘唤绲牡胤焦的。”张绍林不碘♀♀~自己在片场拼命,而且带着♀♀∪组人一起拼。“有一次吴♀♀∫蹲在那儿拍司马懿的戏,一♀♀∥桓钡佳菖艿轿疑肀撸说导演,大尖♀♀∫累得不行了,能不能休息休息。我把吴♀♀∫的腿伸出来,脚脖子肿得老粗,一按锯♀♀⊥是一个大坑。他看了以后没再说要休息,默默地走了。♀♀ 

  爱用“烟雾”,增加历殊♀♀》感、厚重感

  拍摄的♀♀∈焙颍张绍林爱用“烟雾”,为的是增加棱♀♀→史感、厚重感,在气氛上烘托故事。“现在♀♀∮行├史剧拍摄得太‘干净’了。烟雾的增加,使古♀♀〈战争的烟火画面增强了战争的惨烈。”张♀♀∩芰肿院赖厮担“每次样片送回去,王扶林意♀♀』看就会表扬,没想到张绍林能拍出这种♀♀∑氛。”

  著名的空城♀♀〖疲在小说中很夸张,似乎诸葛亮天生肘♀♀』要弹琴就能应对,但张绍林把它变成一个人在无奈下的免♀♀“险,“面对司马懿大军压境,在想不出♀♀±吹阕拥那榭鱿拢一丢扇租♀♀∮,正好砸在琴上,这种无意之举让他产生了弹琴的想法♀♀♀。而在城楼上弹着弹着琴,突然一根弦断了,诸葛♀♀×恋暮苟汲隼戳耍旁边的童子也很紧张。这些细♀♀〗诙既弥罡鹆恋娜宋镄吴♀♀∠蟾合理。”

  这种处理,避免了♀♀÷逞概评的“显刘备之长厚而似伪,状诸葛之♀♀《嘀嵌近妖”,张绍林也一直在把诸葛亮♀♀”簧窕的地方人性化。例如“诸葛亮禳星♀♀ 保小说里是魏延进屋把灯踢翻,诸葛亮觉得殊♀♀∏魏延破坏了他的事。张绍林觉得这殊♀♀∏诸葛亮办了一件错事,要修复烩♀♀∝来。于是张绍林将情景设计为:诸葛亮禳星那天♀♀」未蠓纭N貉永幢ǜ婢情,闯入帐篷,风一刮就把灯♀♀〈得鹆恕U飧龃理减轻菱♀♀∷魏延的过错,也批判了诸葛亮的主观臆断,塑造菱♀♀∷诸葛亮的复杂性。

  张中一:打破规矩给“卧♀♀×吊孝”加戏

  张中一是94版《肉♀♀↓国演义》的分集导演之一,拍摄了“吴♀♀≡龙吊孝”“姜维之死”以及大结锯♀♀≈“三分归晋”等经典片段。古人说“文以载道”,在张肘♀♀⌒一看来,《三国演义》最终碘♀♀∧结果就是两句话“探古今成败之理,究天人盛衰之变♀♀♀”。

  诸葛亮哭周瑜,真哭还是假哭?

<♀♀p>  “卧龙吊孝”是《三国演义》的♀♀【典片段之一。早在94版《三国演义》开♀♀∨闹前,“卧龙吊孝”就已经有了戏曲♀♀ ⑵朗椤⒌缡泳绲榷嘀直硐肘♀♀⌒问健5这段故事一直以来争议颇多,有人认为肘♀♀☆葛亮是假哭,他去吊孝是为了巩固孙菱♀♀□联盟;有人认为诸葛亮是真库♀♀∞,因为他有政治气度,吊唁周瑜是出于惜才。肉♀♀$何让这段熟悉的故事感动观众,对导演张中意♀♀』和诸葛亮的饰演者唐国强♀♀±此刀际歉霾恍〉奶粽健>过慎肘♀♀∝的考虑,张中一让唐国强记住四个字真心凭吊。♀♀

  据张中一介绍,“第一,诸葛亮想要巩光♀♀√孙刘联盟,必须打消东吴将士认为他‘气死周瑜’碘♀♀∧想法,他只有真心凭吊才能感动东吴♀♀〉慕士们,才能真正完成政治目的。第二,从人性的♀♀〗嵌瘸龇,他和周瑜其实是惺惺相惜。”

  吊♀♀⊙渲角,剧组女同志剪了♀♀∫惶煲灰

  这♀♀〕∠氛式开拍的时候,张中♀♀∫簧杓屏巳个阶段。第一阶段是诸葛亮♀♀≡谥荑さ牧樘猛飧吆啊肮♀♀¤,我来迟也”,随后才是诸葛亮带着侍从素服出现♀♀ U飧隹场采用了古代戏曲中“未见其肉♀♀∷,先闻其声”的手法,张中一叫它♀♀ 暗谝簧雷”。为了营造氛围,诸糕♀♀○亮的四个侍从举着四根大杆,杆头挑着大串的纸氢♀♀‘。诸葛亮哭诉道:“公瑾b♀♀‖你慢走啊”,四根大杆一抡,满天♀♀《挤晌枳胖角。据张中一回忆,那个♀♀∈焙蚴褂霉姆缁不方便,♀♀∮谑撬想到利用鞭子的原理♀♀。把杆子上系上绳子,再把纸钱都串到绳子上,♀♀∠袼Ρ拮右谎让纸钱飞舞起来。这四杆子的纸钱,♀♀【缱槔锏呐同志剪了一天一夜。

  接♀♀∠吕粗罡鹆两入灵堂。“按照原本的故事发展♀♀。在诸葛亮出现之后,几糕♀♀■东吴大将准备刺杀他,之后赵云上前把剑打掉,戏就打♀♀∽×恕C盾已经到了顶点,没法解决。而这♀♀♀个矛盾的解决方式大都是采用外力鲁肃从台阶上走♀♀∠吕矗请孔明先生进殿。在现在的影视剧里,许♀♀《嗝盾也都是这样通过外力冲散碘♀♀∧。”张中一说,他很感尖♀♀・唐国强主动提出建议:♀♀≡诮5袅撕螅诸葛亮双手捧起解♀♀。,交还回去。“这个主意太好了!不通过外力,而是外♀♀〃过人物自身的情怀来化解矛盾♀♀♀。这个举动把这场戏提高♀♀×艘桓霾愦巍!

  于是,张中意♀♀』在现场修改了方案:诸葛亮拨开赵云,从地下慢慢俯♀♀∩砑衿鸾#双手捧给东吴大将。东吴几个将领被镇♀♀∽×恕T倥囊桓鼋景,唐国强慢慢抬♀♀∑鹜罚眼含泪水,复杂的感情就表现出来了。“这♀♀♀里还有一个重要的潜台词就♀♀∈侵罡鹆潦浅闲睦雌镜踔芄瑾,你们要杀就赦♀♀”吧!这里包含着诸葛亮的胸♀♀』场⑵度,大智大勇,同时♀♀』褂幸恍┪屈。这个镜头是吴♀♀∫们这场戏的核心镜头,唐国强理解得衡♀♀≤好。这场戏虽然只修改了几个镜头b♀♀‖但它做到了从人物性格出发,塑造出了诸葛亮大智大勇的真诚情怀。”

  第二个阶段是诸葛亮哭周瑜。这段台词很长,如果让演员一直站在那儿念,就显得呆板无趣。于是张中一想了一招:在不违背汉代习俗的前提下,用四幅帛画(类似于西汉墓出土的“绯衣”),分别画出周瑜刚出山、娶小乔、赤壁之战、孙刘联盟的四个人生阶段,让诸葛亮对着画一边走动一边吟诵,这样拍出来的画面便好看了起来,观众也就不觉得台词冗长了。

  第三个阶段是这场戏的高潮。在诸葛亮送完帛画后,用古琴弹起周瑜创作的《长河吟》,在诵完“魂如有灵,以鉴我心:从此天下,知音何方”后,突然弦断,众人痛哭,诸葛亮更是哭得不能自已,一边喊着“公瑾,慢走”一边跌跌撞撞地奔向灵台,以头撞棺,喊道“公瑾,我来也”。这时,镜头切到之前想要刺杀诸葛亮的几个东吴大将,他们早已放弃刺杀,也跟着诸葛亮一起痛哭……

  而这段戏之所以能如此打动人心,其实源于张中一的一个大胆突破,“按照汉代的礼节礼仪,人是不能上灵台的。但是当初考虑到这场戏,少了那口气就顶不起来了。我们还是决定打破这个规矩,让诸葛亮哭着,跌跌撞撞地上灵台‘哐哐’撞棺,以此达到高潮。”

  一声雷、四幅画、一个突破。张中一靠这三个设计完成了“卧龙吊孝”,他对这场戏也比较满意,“这场戏真正地凸显了诸葛亮的大智大勇,还有他的人文情怀。我就是花了点工夫折腾这事儿。”

  从“姜维之死”到“姜维不倒”

  除了“卧龙吊孝”,把经典的“姜维之死”设计成“姜维不倒”的,也是张中一。而这也是张中一觉得在94版《三国演义》中最难处理的一场戏。

  在小说《三国演义》中,姜维是被乱箭射倒,不幸心痛加剧,自刎而死。姜维死后,魏军剖开了他的肚子,发现“其胆大如鸡卵”。张中一很犹豫要不要这么拍出来,“我觉得这么拍太血腥,对于塑造姜维的形象也没有意义。”

  于是在94版《三国演义》中,魏军把姜维团团围住,姜维拿起剑慢慢倒退,靠在柱子上,大喝一声,用剑穿透自己的肚子,把身体牢牢固定在柱子上,双手张开,双目圆睁。紧接着电闪雷鸣,大雨倾盆。此时司马昭身边的谋士邵悌向前,对着姜维的遗体说道:“蜀国之灭,绝非将军之罪,实是后主无道而致啊!”又一声惊雷过后,姜维垂下了脑袋和双手,闭上了眼睛。

  这场“姜维之死”感动了许多观众,也让张中一达到了自己想要的效果,“观众看完之后一定不会追究‘胆大如鸡卵’在哪儿了。”

  采写/新京报记者 徐美琳 张赫 武芝

 

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(责任编辑:宋国鹏)

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